粗粗看起来，这样的变化好似现代变革传统，或者西方突入东方，其实不然。单就彩瓷而言，自唐宋以降便始终处于一个不断变化、丰富的发展过程。旧的形制、审美被新所取代，是一直都在发生的事情。比方清朝初年人们开始抛弃大红大绿的色彩审美，于是出现了不着红色的“素三彩”，表现为一种淡雅、宁静的全新审美体验；而到了雍乾时期，将景泰蓝的铜胎珐琅釉引入到瓷艺上，于是又出现了“珐琅彩瓷”，其彩绘具有西洋油画的特点和效果。装饰性的审美形态加诸实用性的瓷器，并且不断演变，其背后实际上是对精致生活、对生活艺术化的创造，而其最根底里的动力，则终要归结到人们对美好生活的永恒追求。这才是中国彩瓷永恒不变的内在精神，守住了这一点，任何变化都可自由添加，反倒是太过分囿于“传统”而恪守与当下生活早已格格不入的物事，才真正是一种背离。
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